加缪的小说从来都是这么不知所云，而我却沉醉于这些纸屑般的琐事。

没有利物浦收官之战的视频链接，没有目睹杰队为海叔戴上队长袖标的瞬间，没有把K7进球后的表情印在脑子里。

又一个多月了，最终选择直面王小慧老师──凭什么要怕？

所谓自我价值的实现，所谓物质化的再现，也许可以成为坚实的理由，但于我而言大概不是继续学习的目的，虽然其间的快感是无法抹杀的。

有时候必须承认，能自主掌控的工作真的很催人奋进。

找到一位默契的合作者着实不容易，因为只要一位。

有一阵子的确，抵触吸水的心理异常强大，仿佛膨胀螺丝般固守着自己小小的，柔软舒适的封闭空间，环顾四周尽是清新甜蜜而又温暖的事物及气息，永远含情脉脉小心翼翼地包裹着被假设为病态的“脆弱肌体”。

戴上耳塞而不摁下“开始”键，常常是为了隔绝噪音，选择入耳式则是为了最大限度地达到这种效果。

是不是也可定义为膨胀呢？

欣慰的是，自己逐渐开始对书页重新产生久违了的饥渴感。

最后只想说，一张照片的确，的的确确，可以成为一个人的转折点──当所有构图、色彩、光影都融入其中，存在于你所忽视的角落时。

每次看汉克斯的电影都很容易被他扮演的人物所导引，无论智障、典狱长、宇航员、上尉、律师，还是FBI探员、黑帮杀手，或者东欧来的乡巴佬，假道学的所谓教授……每种角色都为电影剧本而存在，沉浸其中，以至于忘却汤姆汉克斯本身。

有类似感觉的，还有摩根弗里曼。

"Pa?  Dinner's ready."

故事沉浸在灰暗而怀旧的氛围中，漫天大雪平添了一丝寒意──在我看来，却是为室内的暖色调增加砝码。人群的着装亦不禁雷同，使人想起蒙克的《晚间》，对于杀手而言或许如鱼得水。统一的色调侧面映衬出所谓文明的嘴脸，其实却是排外而冷酷的，难现一丝暖意。

前半段是阴郁而凄惨的，配上一场瓢泼大雨丝毫不过分──现实与残酷从一开始就不加掩饰地铺张开来──所谓“直面惨淡的人生”，于黑道的生存法则而言显得尤为贴切。身处其中的沙利文想必早已看透了这一切，只是没想到自己竟也成了被灭口的对象。

"This house is not our home anymore, it's just an empty building."

终于驶入芝加哥城，镜头逐步退至广角，个人非常喜欢这个画面：与序幕银妆素裹又低矮的独立住宅区相呼应，此时此刻映入眼帘的是一片沐浴在阳光下的高楼广厦，心里不自觉地放宽了不少──抑或是为沙利文父子的平安抵达松了口气。

银行“取款”的情节在铿锵紧凑的军鼓与弦乐中行进得理直气壮，最危险的行为此时此刻却显得相当轻松，甚至俏皮，一个恰到好处的过渡放慢了影片节奏，多少缓解了些之前堆积的紧张感。

"What brings you guys to the middle of nowhere?"

"We're bank robbers.'

"We're just passing through."

最终情节还是选择了沙利文最不情愿的剧本，却不得不亲自作个了结。枪械拼装完毕，父亲只是对儿子说，准备作个了断，让他在旅馆等他回来──好似例行公事般的口吻，事实上却包含了最血腥与残忍的一幕：慢镜头也不能使飞梭的子弹停下脚步现身，却读出了老大的心境。当他看到殒命的司机时，想必就已经明白了。

当镜头再一次远眺大海，以为所有的一切终于彻底结束之时，“幽灵”尾随而至，给了沙利文致命一击──在他或许是入行以来最放松的时刻。

"I'm sorry."

小迈克尔是幸运的，自始至终他都没有干爸爸干了一辈子的事。

沙利文是幸运的，临走前他的角色定格为一位尽责的父亲。

当暴力现于唯美，冷血现于温情，所颠覆的就不仅仅是所谓黑帮电影的主流基调了。

以自己所仰赖的生存方式结束生命，或许对沙利文而言也是一种回归。

"This is the life we chose, the life we lead.  And there's only one guarantee: None of us will see heaven."

签约了kacha bank──步子虽小，毕竟迈出去了～

在此小小宣传下，以后如果有图片需要可以点 这里 看看哈～

证一结，个记彻底自由了～

自己去天目山的话得换3次车，挺麻烦～不过一走进入口就把这些全忘了。

这地儿很纯，满眼除了枝干道路就是绿油油一片；同时也很缤纷，因为光是绿色就足以使人眼花缭乱，也是唯有春天才能目睹的色彩。

山不算大，下山时却很赶，2个钟头的乱石阶被压缩至1个钟头连跑带跳地掠过～回杭州时一路几乎都是末班车，又恰巧被我们全部赶上，好像专为天目山回程设计的一样。

就这么的，传说中的张公舍也没有去成，虽然已经看到了入口的岔路——也罢。

植物的养老院——我想可以这么称呼。